Técnica
Fotografía analógica B&N. Copias en gelatina de plata sobre papel baritado, viradas parcialmente al sepia y tóner de selenio.
Presentación
Jaromir Hladík -en el cuento El Milagro Secreto de Jorge Luis Borges- encontrándose al borde de su inexorable fin, recibe el don extraordinario del tiempo. Un tiempo divino que renueva, resignifica y amplía su horizonte de sentido y pone así, otra vez, en movimiento su existencia.
Hladík desea sobre todas las cosas poder continuar…. poder reabrir y recorrer los senderos de la existencia y el sentido, para dirigirse hacia un horizonte atrayente e ilusorio, que siempre es línea móvil, imaginaria e inalcanzable. Hladík exige a Dios poder justificarse y poder justificarlo: una “causa” para existir; desea fervientemente no ser una vana repetición o un ínfimo error.
¿Y qué es esa línea, ese umbral evanescente? ¿Qué hay detrás de ese telón velado, de ese brumoso horizonte, sino el vacío, la nada primordial, el abismo que impregna de verdad y belleza la existencia? Sin embargo, esa nada enigmática y pavorosa es condición de existencia del arte, donde lo sublime alcanza su máxima manifestación. Eugenio Trías nos ofrece una certera evocación de esa trascendencia de la “nada” propia del arte. En su libro Lo bello y lo siniestro la cita del poeta Rainer Maria Rilke pone en palabras el pavoroso abismo en el que gravita la creación artística: “lo bello es el comienzo de lo terrible que todavía podemos soportar”…
En la serie de fotografías “El Milagro Secreto”, se pretende abordar, desde la estética fotográfica, ese horizonte que justifica y redime al sujeto, y que lo anima por el intrincado camino de la siempre inacabada interrogación por el tiempo y la existencia.
